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引人入胜的Moonrise播客系列强调了叙事在技术采用中的作用

发布时间:2019/10/29 新闻 浏览次数:775

 
当阿波罗11号登上月球时,我还不到两岁,但我看着它发生了(我的父母向我保证),显然,它给人留下了深刻的印象。长大后,尼尔·阿姆斯特朗(Neil Armstrong)的海报在我的墙上修饰得很漂亮,假设乔·纳马斯(Joe Namath)和汤姆·西弗(Tom Seaver)之间的位置突出。我发现了天文学,被海顿天文馆迷住了,并且吞噬了科幻小说,尤其是阿西莫夫。华盛顿史密森尼航空博物馆(Smithsonian Air and Space Museum)迷住了我,多年后我一直很喜欢《正确的东西》。关于太空探索的英勇叙事-技术,想象力,乐观,大胆,共同的愿景和团队合作-可以启发我,也启发着我们很多人。
华盛顿邮报的记者莉莲·坎宁安(Lillian Cunningham)也认识到这种叙述的力量。在7月开始并于上周结束的,引人入胜的播客系列《月升》中,坎宁安(Cunningham)寻求不掩埋这个标志性的传奇,而是将其寓言化。月出不是可耻的事;相反,坎宁安介绍了所谓的同伴叙事,它们共同提供了对登月竞赛背后动机的更丰富的理解。我认为她更深的兴趣是探索叙事在塑造历史以及我们从历史中学到的教训中的作用。
Moonrise的一个突出主题是科幻小说和强大的编辑约翰·坎贝尔(John Campbell)出乎意料的重要性,它激发了众多参与太空竞赛的有远见的科学家的想象力,为即将出现的英勇叙事提供了早期的模板。这些科幻故事不仅是从曼哈顿计划到太空计划的尖端技术研究人员的共同接触点,而且他们描述的想象中的未来似乎在扩大科学家和工程师的方式方面发挥了非常重要的作用。考虑了可能的限制,以及它们如何在推动这些领域发挥关键作用。
对于使用新兴技术的创新者来说,关键的挑战是说服他人接受对未来的完全不同的愿景。这也是一些专注于“深层技术”的投资者表达兴趣的方式– Lux Capital的乔什·沃尔夫(Josh Wolfe)表示自己对“科幻类技术”感兴趣,向彭博社的巴里·里霍尔茨(Barry Ritholtz)解释说,许多技术来自“那些这也是为什么安德森·霍洛维茨(Andreessen-Horowitz)联合创始人马克·安德森(Marc Andreessen)强调“传教式销售”的重要性–使客户能够构想未来的全新愿景的原因。同样,这就是金融专栏作家丹尼尔·格罗斯(Daniel Gross)在讨论与Pop!中的泡沫相关的疯狂时所要达到的目的,他强调了一个经常被人们忽视的积极方面:准备理解新兴技术所需的“精神基础设施”。
坎宁安(Cunningham)在探索太空计划的政治动机时,还强调了叙事的作用。例如,她揭示了“人造卫星时刻”的概念,这实际上是指竞争对手的惊人成就,使您意识到自己落后并迫切需要追赶,这令人震惊。 1957年,世界第一颗人造卫星Sputnik发射升空。艾森豪威尔显然将其视为无关紧要的宣传st头,这并没有影响美国当时对苏联的导弹研制的领先地位。 Moonrise揭示了人造卫星预示着存在威胁的概念实际上是想参议员林登·约翰逊(Lyndon Johnson)提出并提出的叙述,并被一位名叫乔治·里迪(George Reedy)的助手和战略家不请自来的备忘录说服,这可能是一场胜利针对艾森豪威尔总统的问题;显然约翰逊以前从未将太空视为一个特别有趣的话题。在颇具影响力的民主党力量经纪人参议员理查德·罗素(Richard Russell)的指导下,约翰逊领导了参议院关于人造卫星和美国太空工作的听证会(在助手们提出的精明问题的指导下–同样,当他踏上这条道路时,他显然对此知之甚少)。在这些听证会上,渴望增加与太空有关的项目的资金的科学家们很乐意证明美国的努力是如何失败和失败的。约翰逊(Johnson)总结说,这项调查的主题是“控制空间意味着控制世界” –事实证明这几乎是直接从1950年代的科幻电影《目的地月亮》(Destination Moon)中提炼出来的,该电影本身是根据罗伯特·海因莱因。
它变得更好了。事实证明,肯尼迪对太空几乎没有有机的热情–坎宁安分享了肯尼迪与美国宇航局局长吉姆·韦伯之间一段非凡的录音带,总统实际上说:“我对太空不那么感兴趣,”并补充说“唯一我认为,[登月任务]这样做的理由是因为我们希望击败它们[即换句话说:肯尼迪(Kennedy)正在寻求对苏联的PR胜利,而登月任务被选为可以满足这一需求,并推进这种出于政治动机的叙述。
正如坎宁安(Cunningham)所记录的那样,苏联对太空的看法同样具有政治意义-就像在美国一样,苏联的工作最初是出于军事考虑,然后领导人发现自己沉迷于太空竞赛成功的宣传价值。她分享了苏联火箭专家谢尔盖·科罗列夫(Sergei Korolev)的非凡故事,她在被斯大林(Stalin)放逐的冷冻古拉格(Gulag)中几乎被杀后领导了俄罗斯的努力。我们还了解到前纳粹美国军官沃纳·冯·布劳恩(Werner von Braun)的令人不安的旅程,他将成为美国火箭技术发展的推动力,并且越来越多地成为太空计划的公众拥护者,讲述了几部关于该主题的迪斯尼电影。
有趣的是,坎宁安还描述了科幻小说本身的性质是如何变化的,从对未来技术的想象(在某些情况下如此精确,以至于他受到联邦调查局的调查,担心曼哈顿项目会泄漏)到30年代和40年代。在50年代的冷战时代,影像的危害从天而降,以至60年代人们对社会方面的思考日益增多–星际迷航》中企业的整合人员显然是非常勇敢的,并且与早期形成鲜明对比坎宁安解释说,在太空计划中,当像“水星七号”这样的宇航员的外表如此相似时,他们通常会按字母顺序排列,以便在报纸照片中正确识别它们。
坎宁安最重要的信息似乎是,我们充斥着叙事,部分原因是我们通过故事来了解世界,因此故事可以到达我们并以冷数据常常无法说服我们。我们受到故事的启发,受到故事的激励,但是(正如卡尼曼和其他人一再强调的那样)也难以置信于故事的力量。从诸如登月之类的开创性成就开始(我们中的许多人已将其纳入一个有力而鼓舞人心的故事中),并证明这种叙述只是组织和思考相关事实的几种方式之一,坎宁安挑战并延伸了我们对太空探索的思考,以及对人类所有努力(甚至是最英勇的努力)的复杂性的思考。
不断变化的强大叙事激发,启发,反映和定义我们的所有活动,特别是将新兴技术引入成熟组织的努力;企业家必须认识,参与并时常创造和推动这种叙述,否则就有被他们消耗的风险。

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